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    速寫基礎(chǔ)主要通過對速寫概述，速寫的工具和材料，速寫的表現(xiàn)方法；速寫的構(gòu)成要素；靜物寫生；頭像寫生；人物、人體寫生；風(fēng)景寫生；人物、人體與背景的組合這九個方面的論述，由淺入深地介紹速寫技法。下面就讓山東畫室來給大家介紹一下速寫的兩種對比形式。

    一、概括與取舍

    對有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，或有利于處理各種藝術(shù)關(guān)系部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要通過取提煉出來，對表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)不利，又無助于藝術(shù)處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。

    二、對比夸張

    對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，它在人物動態(tài)速寫中的運用有以下幾個方面。

    1、長短對比

    長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態(tài)速寫而言。線的長短與疏密有關(guān)之處，短線則密，長線則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應(yīng)關(guān)系而言。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用 長的補充，才有線條的變化。

    2、疏密對比

    疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏 密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”, “疏中有密，密中有疏”即是此意。

    3、曲直對比

    一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕松感。曲直對比變化的同時也可以構(gòu)成人物形體邊緣 上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。

    4、虛實對比

    虛實既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠近，虛實則是線、面之有無。古人曰：“大抵實處之妙，皆因虛處而生”,線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。

    輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處--亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕托重，以虛襯實?？梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

    5、黑白對比

    黑白對比可以使畫面效果響亮，加強表現(xiàn)力度，它的對比效果運用，一般有三種類型。

    A、利用光源的關(guān)系，加強局部黑白對比。

    B、利用客觀物象的固有色度、加強整體的黑白對比關(guān)系。

    C、運用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理，加強平面色塊的黑白對比關(guān)系。

    文章來源：山東畫室http://www.39zcc.com/