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山東畫室分享速寫的兩種對(duì)比形式

發(fā)布時(shí)間:2022-08-26 16:33:08 作者:藝霖品策部

    速寫基礎(chǔ)主要通過對(duì)速寫概述,速寫的工具和材料,速寫的表現(xiàn)方法;速寫的構(gòu)成要素;靜物寫生;頭像寫生;人物、人體寫生;風(fēng)景寫生;人物、人體與背景的組合這九個(gè)章節(jié)的論述,由淺入深地介紹速寫技法。下面山東畫室簡(jiǎn)單的來給大家介紹一下速寫的兩種對(duì)比形式。

    一、概括與取舍

    對(duì)有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),或有利于處理各種藝術(shù)關(guān)系部分,清晰的自然要取,不太清晰的也要通過取提煉出來,對(duì)表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)不利,又無助于藝術(shù)處理的部分,無論清晰與否,則要毫不猶豫地舍棄。

    二、對(duì)比夸張

    對(duì)比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語(yǔ)言,它在人物動(dòng)態(tài)速寫中的運(yùn)用有以下幾個(gè)方面。

山東畫室

    1、長(zhǎng)短對(duì)比

    長(zhǎng)短對(duì)比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動(dòng)態(tài)速寫而言。線的長(zhǎng)短與疏密有關(guān)之處,短線則密,長(zhǎng)線則疏,但這種規(guī)律只限于輪廓線,形體內(nèi)部的疏密,關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。整體效果短線過多,畫面效果易于破碎;長(zhǎng)線過多,畫面效果則容易簡(jiǎn)單化。長(zhǎng)短對(duì)比是指對(duì)應(yīng)關(guān)系而言。長(zhǎng)多則用短的調(diào)整,反之短多就用 長(zhǎng)的補(bǔ)充,才有線條的變化。

    2、虛實(shí)對(duì)比

    虛實(shí)既與疏密有關(guān),也與輕重有關(guān)。疏密是線,面排列、并置之遠(yuǎn)近,虛實(shí)則是線、面之有無。古人曰:“大抵實(shí)處之妙,皆因虛處而生”,線面的組織安排,要看到空白處,亦即疏處,空白大小不一,疏密自然有變化。

    輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念,主要是指密處--亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛,重則實(shí),以輕托重,以虛襯實(shí)??梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

    3、疏密對(duì)比

    疏密對(duì)比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相關(guān),取則密,舍則疏,密則繁,疏則簡(jiǎn)。疏 密來自取舍,對(duì)比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動(dòng)態(tài)與服飾特征而定,在大的疏密關(guān)系制約之下,再注意到具體的疏密變化,古人所謂:“疏可走馬,密不透風(fēng)”, “疏中有密,密中有疏”即是此意。

    4、黑白對(duì)比

    黑白對(duì)比可以使畫面效果響亮,加強(qiáng)表現(xiàn)力度,它的對(duì)比效果運(yùn)用,一般有三種類型。

    A、利用光源的關(guān)系,加強(qiáng)局部黑白對(duì)比。

    B、利用客觀物象的固有色度、加強(qiáng)整體的黑白對(duì)比關(guān)系。

    C、運(yùn)用取舍的原則,人為的藝術(shù)處理,加強(qiáng)平面色塊的黑白對(duì)比關(guān)系。

    5、曲直對(duì)比

    一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱,直線多了則感覺呆板。直中有曲,曲中有直,線的運(yùn)用自然就會(huì)有一種輕松感。曲直對(duì)比變化的同時(shí)也可以構(gòu)成人物形體邊緣 上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài),形體外緣的凹凸、高低不同,可以使線條更具美感和表現(xiàn)力,也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。

   轉(zhuǎn)自:山東畫室http://www.39zcc.com


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